На лобном месте Ефременкова объявила, что выезд в отель выиграл Саймон и он хочет поехать с Настей. Юля считает, что Насте стоит поговорить с Саймоном без камер. Якуб спросила, не слишком ли много, выездное свидание, отель без камер, ее раздражает, что придется находиться с Саймоном в одном помещении. Марданшин считает, что Настя строит из себя жертву, хочет, чтобы он валялся у ее ног. Насте это не понравилось. Саймон объяснил, что его мучают угрызения совести, он все осознал, готов вымаливать прощения, но тряпкой он не будет. Настя уверена, что Сэму не хватит сил добиться ее, она не готова сейчас к отношениям, пока простить не может. Вика посоветовала Саймону не давить на Настю, Сэм передал письмо и цветы, Настя плакала, вчера были цветы Настя улыбалась, ей нужно время, она уже не так категорична. Юля отправляет Настю и Сэма в отель. Юля посоветовала Насте просто выслушать парня. Роме Жукову понравилась на острове Марина Гаджимурадова. Брянская заявила, что Рома визуально ей не нравился сначала, а в общении он быдло, такие парни ее не привлекают, а Захар симпатичный парень, он ей товарищ, братишка, если мужчина мечется среди нескольких женщин, значит, ему не нравится никто, Захар свободный мужчина, она свободная женщина. Саленко сказал, что Аня симпатичная девочка, она ему нравится, он вел себя неправильно на поляне, был не определен, но потом сделал выбор, выбрал Аню, а она осталась на поляне с Романом. Захару симпатична Аня, он хорошо к ней относится, его к ней влечет. Ефременкова решила отправить Захара и Аню в отель без камер.
Главное за день:
  • Саймон провел воскресный конкурс баттл, победили парни и отдали выезд в отель Сэму.
  •  Настя не верит в то, что Саймон изменится и не хочет ехать с ним в отель без камер.
  •  На остров приехали Анна Брянская и Рома Жуков.
  •  Жукова нравится Марина Гаджимурадова.
  •  Захару симпатична Аня, Юля отправила их в отель без камер.
  •  В отель поедут Настя и Саймон.

video-dom2

Один из знаменитых портретов О. Кипренского – «Молодой садовник» или «Итальянский садовник», написанный им в 1817 году. Создание картины совпало с пребыванием художника в Италии. В то время это была страна вечной красоты, поэзии и гармонии с природой. Всё эти характеристики нашли отражение в таком направлении итальянской живописи, как «итальянизирующий жанр». Орест Адамович, изучавнести своё, личное. Он открыл итальянцам Россию и был удостоен чести получить частный заказ от галереи Уффици.

Прелестный милый мальчик, поза которого полна умиротворенной апатичности. В последнем отражен новый для художника сложный композиционный прием, в основе которого круг. Взгляд садовника устремлён в пространство, рассеян и равнодушен. Прижатые рукой цветы и маленький ручеек воды, бьющий из камня, привносят безмятежность и покой. Наблюдаются новые колористические эффекты, гравюрная обрисовка, тончайшая «эмалевая» проработка, придающая коже гладкость и сияние. Образ юного садовника дышит радостью и невинностью...

Ореста всегда притягивала тема написания человека. Вдохновляла попытка проникнуть и раскрыть тайну чужой жизни. В определённый момент портрет становится центральным направлением в творчестве О. Кипренского. Он первый начинает разрабатывать портретную композицию, в которой социальная принадлежность модели утрачивает исходное значение. Художник выдвигает на первое место интерес к личности человека, ценности его самого по себе...

Зачем твой дивный карандаш
Рисует мой арапский профиль?
Хоть ты векам его предашь,
Его освищет Мефистофель...

... Любитель и знаток живописи Антон Дельвиг, лицейский друг Пушкина, заказал О.Кипренскому портрет Пушкина. В мае 1827 г. в доме Шереметева, где жил Кипренский и находилась его мастерская (ныне Фонтанка, 34), начались сеансы позирования. В этом же году широко известный теперь портрет Пушкина был готов, и Кипренский хотел взять его с собой за границу, где устраивал выставку своих произведений. Однако за границу Кипренский уехал лишь через год. Пушкин посвятил художнику строки, ставшие афоризмом:

Себя как в зеркале я вижу,
Но это зеркало мне льстит...

В облике Пушкина на портрете Кипренского такая полнота постижения духовного мира поэта, какая бывает только у близких, "созвучных" друг другу людей.

Осенью 1827 г. портрет перешел к своему владельцу, Дельвигу. Весть о смерти Дельвига застала Пушкина в Москве в 1831 году. Обеспокоенный тем, что вдова Дельвига, Софья Михайловна, осталась без средств к существованию, с маленькой дочерью на руках, Пушкин предложил продать портрет ему. Так он попал в гостиную пушкинской квартиры на набережной Мойки, 12 в Петербурге.

Один из современников так отозвался об этом произведении Кипренского: "Гений Поэта как будто бы воодушевил художника... Пусть исследует художник движения собственной души в те минуты, когда он одушевлял полотно! Не составил ли себе сперва идеал характера Поэта, не ловил ли души его, не разглядывал ли тайн и порывов пламенной фантазии и не стремился ли потом выразить свои и его чувства в чертах видимых!"
Первое впечатление от портрета - впечатление предельной завершенности. Тщательная отделка деталей, строгая гармония целого создают ощущение торжественной тишины.
На светлом желто-зеленом фоне рисуется изображение поэта, одетого в строгий сюртук с перекинутым через плечо клетчатым красно-зеленым шотландским пледом (некоторые исследователи называют его плащом). Изящная фигура написана в фас, лицо поэта обращено слегка направо, в ту сторону, где в глубине, за креслом, стоит бронзовая статуэтка Гения с кифарой в руках. В лице поэта О. Кипренский мягко передает его характерные "арапские" черты, густые каштановые волосы свободно вьются на голове, не спускаясь на высокий лоб и не выбиваясь беспорядочно.

"Портрет А.С. Пушкина" имел успех, хотя и вызывал споры. Одни отмечали удивительное сходство, другие (кто привык видеть поэта подвижным, разговаривающим, кто помнил необычайно изменчивое выражение лица А.С. Пушкина) заявляли, что никакого сходства нет. Ф. Глинка, например, отмечая безупречную выстроенность портрета, тем не менее писал А.С. Пушкину из Петрозаводска: "У меня есть Ваш портрет, только жаль, что Вы в нем представлены с некоторой пасмурностью. Нет той веселости, которую я помню в лице Вашем. Ужели это следствие печалей жизни?" (Имеется в виду снятая с него гравюра).

Александру Сергеевичу Пушкину понравился портрет работы Кипренского. В знак благодарности художнику поэт написал стихи:

Любимец моды легкокрылой,
Хоть не британец, не француз,
Ты вновь создал, волшебник милый,
Меня, питомца чистых муз, –
И я смеюся над могилой,
Ушед навек от смертных уз.
Себя как в зеркале я вижу,
Но это зеркало мне льстит.
Оно гласит, что не увижу
Пристрастья важных аонид.
Так Риму, Дрездену, Парижу
Известен впредь мой будет вид.

("Кипренскому", 1827 г. )

... Екатерина любила Строганова и, как сообщает М. И. Пыляев, даже часто тосковала без него. Однажды императрица, соскучившись по графу, приказала Зубову атаковать строгановскую дачу на Черной речке и, взяв его в плен, привезти к ней. По преданию, Зубов приплыл со своими егерями в лодках, но был встречен вооруженными людьми Строганова, ожидавшими вблизи укрепленной усадьбы графа. Оказывается, Строганов заранее узнал о намерениях императрицы и принял заблаговременно меры. Флотилия была посажена на мель и взята в плен. Строганов по этому случаю устроил грандиозный пир и только затем уже хитростью был завлечен в лодку Зубова и доставлен к императрице.

Дача Строганова была широко известна в Петербурге. Особенной славой пользовался сад, в котором находился знаменитый «Саркофаг Гомера». Так в Петербурге называли подлинный античный саркофаг, установленный в саду графа. Согласно легендам, саркофаг, якобы, в 1770 году, в разгар Русско-турецкой войны, во время высадки боевого десанта на одном из островов Средиземного моря обнаружил командовавший десантом русский офицер Домашнев. Он доставил гробницу в Петербург и подарил графу. Лестная для истинного петербуржца легенда получила необыкновенно широкое распространение, хотя простодушные рассказчики, передавая друг другу ее содержание, тут же выкладывали и причину возникновения этого мифа. Оказывается, впервые увидев античный саркофаг, искренне обрадованный и радостно смущенный Строганов будто бы, полушутя, воскликнул: «Не саркофаг ли это Гомера?» Шутка графа, переходя из уст в уста, легко превратилась в легенду. Эскиз установки саркофага на искусственном холме, на берегу пруда, в окружении могучих деревьев, выполнил А. Н. Воронихин.

В 1908 году загородное имение Строганова было распродано его наследниками. Постепенно садовые затеи исчезли. В начале XX века саркофаг находился во внутреннем дворике Строгановского дворца на Невском проспекте. Затем его передали в коллекцию Эрмитажа, где, по некоторым сведениям, он и сейчас находится в собрании античного искусства.

1952. В 1941 году на углу современной Ушаковской набережной и Строгановской улицы было выстроено здание Военно-морской академии. В 1945 году инженерно-технические факультеты Академии были выделены в самостоятельную Военно-морскую академию кораблестроения и вооружения, которой в том же году было присвоено имя основоположника теории корабля академика Алексея Николаевича Крылова. В 1952 году, отмечая неоценимый вклад ученого в отечественное кораблестроение, Строгановскую улицу переименовали в улицу Академика Крылова.