ТЕОРИЯ ВОПРОСА. ДЛЯ ЗАИНТЕРЕСОВАННЫХ ЛИЦ))))
Природа голосообразования и техника пения контртенора остаются недостаточно изученной областью вокальной науки. Попробуем в этом разобраться.
Литература по теме:
Напомним, что высокая певческая форманта (ВПФ) - это группа усиленных по амплитуде резонаторами голосового аппарата певца высоких гармоник в области re-sol четвертой октавы (ок. 2400-3200 Гц), придающих голосу звонкость, громкость и полётность. Впервые ВПФ была описана У.Т. Бартоломью (Bartholomew W.Т. A physical definition of good voice quality in the male voice // Journ. Acoust. Soc. Amer. 1934. №6. P.25—33.) и в дальнейшем - другими исследователями ( Ржевкин С.Н. Слух и речь в свете современных физических исследований. – М.-Л.: 1936.; Ржевкин С.Н. Некоторые результаты анализа певческого голоса, – Акуст. журн., 1956, Т.2, вып. 2, С.205–210.) ( Морозов В.П. Обертоны певческого голоса // Музыкальные кадры. – Л.: 1962. № 4.; Морозов В.П. Измерение звонкости голоса // Музыкальные кадры. – Л.: 1964. № 13.; Морозов В.П. Тайны вокальной речи. – М.-Л., Наука: 1967. Морозов В.П. Биофизические основы вокальной речи. – М.-Л., Наука: 1977. Морозов В.П. Искусство резонансного пения. Основы резонансной теории и техники. – М.: 2002 (2-е изд. 2008)
Профессор Московской консерватории Владимир Петрович Морозов много лет занимается исследованием тайн вокала. Он автор термина "резонансное пение". Резонансный принцип голосообразования обеспечивает певцу возможность достижения не только феноменальной силы и полётности голоса, но также огромного тембрового разнообразия, красоты звука, легкости и непринужденности пения, практической неутомимости певца и долговечности работы его на профессиональной сцене. И я рекомендую почитать его книгу об искусстве резонансного пения.
Сначала рассмотрим строение голосового аппарата.
Голосовой аппарат состоит из 3 главных частей.
1) Это дыхательный аппарат
2) Гортань со связками
3) Резонансная область.
Дыхательный аппарат включает лёгкие (это надувные воздушные резервуары); дыхательные пути (трахея, бронхи); диафрагма (это мышца, отделяющая грудную полость от живота, она прикреплена к нижним рёбрам и позвоночнику). В состоянии покоя диафрагма поднята кверху куполом, а при вдохе она опускается, лёгкие наполняет воздух. Умение управлять ею важно для певцов. За счёт активности диафрагмы у профессиональных вокалистов есть опора дыхания и певческое вибрато. В дыхании принимают участие и мышцы брюшного пресса, они оказывают на диафрагму давление, межрёберные мышцы грудины, от сокращения их происходит сжатие грудины или расширение и вдох. Зависимо от участия определенных мышц в дыхательном движении и при пении определяют: грудное, брюшное, смешанное дыхание.
Гортань – трубка, соединяющая трахею и глотку. Она занимает часть шеи и состоит из 5 хрящей, мышц. Поднятие, опускание и фиксация гортани – очень важные свойства для оперных певцов. Все внутренние мышцы нужны для выполнения дыхания, для голосообразования. Основными для образования голоса выступают голосовые связки – это складки, колебания их вызывает появление звука. В состоянии покоя связки образуют отверстие (треугольник) - голосовую щель, посредством неё воздух проникает в лёгкие. Над голосовыми связками есть ложные связки, в пространстве меж голосовыми связками есть углубления, их слизистая увлажняет связки.
Резонаторная область – это часть трахеи, носоглотка и ротовая область. Назначение её: усиление звука связок; создание тембра голоса.
Резонансная техника пения придает голосу особое качество, независимо от типа голоса и его силы. Это то, что всегда привлекает внимание, заставляет слушать и волнует слушателя. Голосовой аппарат включает три основные составляющие: дыхание, гортань и резонаторы, и эффективный певческий процесс обеспечивается слаженной работой всех этих компонентов. Певческое дыхание играет важную роль. Тезис «искусство пения — искусство дыхания» известен со времен староитальянской школы.
Однако, начиная со второй половины ХХ века, начинает набирать популярность так называемая «горловая» парадигма, когда основное значение в триаде «дыхание-резонаторы-горло» отдается последнему звену.
Так, широкую научную известность приобрели в 50х-60х годах рентгенологические исследования Л. Б. Дмитриева по работе гортани и голосовых связок во время пения, распространились советы «Дышите, как удобно». Выдающийся итальянский певец Джакомо Лаури-Вольпи, пропевший на сцене «Ла-Скала» 30 лет считал, что «…в основе вокальной педагогики лежат поиски звукового эха — то есть резонаторов…».
Как отозвался о нем один из критиков «его до-диезы долетали до Луны». Другой крупнейший итальянский вокальный педагог Дж. Барра, долгое время проработавший во всемирно известном Центре усовершенствования певцов при театре «Ла Скала», говорил о роли резонаторов так: «…У нас в пении нет никаких секретов, никаких других возможностей в голосе, кроме резонанса. Поэтому резонаторную настройку — верный механизм голосообразования — нельзя терять ни при каких обстоятельствах. Потеряв резонанс, перестаешь быть певцом…».
Нельзя не упомянуть о значении голосовых складок, без них нет певца. Измерения показывают, что внутри звукового тракта звуковое давление может достигать 155 дБ и более! Это мощная сила звука, способная уничтожить голосовые складки. Что, увы, нередко и бывает у неопытных певцов, пытающихся достичь большой силы голоса только напряжением голосового аппарата и, как следствие, кровоизлияния в горло, гематомы, отслойка слизистой и т.п.
Как же удается оперным певцам без микрофона заглушать звук симфонического оркестра, выступая чуть ли не каждый день с многочасовой программой и выходами «на бис»? Разгадка кроется в правильно поставленном голосе, умелом использовании резонаторов. Простейший резонатор усиливает звук на 30—40 дБ, т.е. в 5—10 тысяч раз по мощности. Кроме этого, певческие резонаторы несут еще и защитную функцию, оберегая голосовые складки.При эстрадном пении, помимо чисто музыкальных, у певца возникают дополнительные трудности: исполняя песню он и танцует, и поет, и эмоционально — напряженно кричит, шепчет и т.п., т.е. голосовой аппарат работает постоянно в разных режимах.
Важно отметить, что речевой принцип звукоизвлечения (фонации) не имеет защитного механизма для голосовых связок (в нашей бытовой речи это и не нужно из-за малой силы звука по сравнению с профессиональным пением). Проблема многих современных эстрадных певцов как раз и кроется в том, что они пытаются речевой манерой усилить голос и так петь, что сильно травмирует связки, а нужный эффект так и не достигается. Резонансный принцип голосообразования позволяет также петь «piano» вплоть до тихого шёпота. При речевой манере этот звук не будет слышен даже в первом ряду, а при резонансном механизме любое pianissimo слышно во всех рядах большого концертного зала. Поэтому очень важно правильно поставить голос, научиться использовать резонансный певческий принцип в исполнении «речевых» фрагментов, как это и делают профессиональные певцы. Итак, что же такое певческий резонанс и как он образуется?
ПОНЯТИЕ РЕЗОНАНСА И РЕЗОНАТОРА. Слово резонанс происходит от французского resonance — звучать, откликаться. Резонанс — это явление возникновения и усиления колебаний какого-либо тела или его части под воздействием возбуждающей эти колебания внешней силы, частота воздействия которой совпадает с собственной резонансной частотой данного тела.Итак, резонанс может возникнуть только там, где есть или возможны колебания, то есть волны в упругой среде. У любого упругого тела имеется собственная резонансная частота колебаний. Если ударить по натянутой струне она начнет колебаться именно с определенной резонансной частотой.
От струны завибрирует окружающий воздух, и наше ухо уловит тон, соответствующий этой частоте. Изменяя длину струны (зажимая на разных порожках грифа гитары) мы тем самым меняем её физические свойства (силу натяжения). От этого изменяется и резонансная частота струны, то есть высота ноты.Акустическим резонатором (далее просто резонатором) является любой пустотелый сосуд, наполненный воздухом, сообщающийся с окружающим пространством (атмосферой) одним или несколькими отверстиями. Т.к. воздух способен активно вибрировать, он является основой резонатора. Отличительным свойством акустического резонатора является способность «откликаться» (т.е. резонировать) только на те звуковые колебания, которые совпадают с его резонансной частотой. Так, например, если подуть в полую трубку (дудку), то в ней начнет вибрировать воздух, и образуются колебания (стоячие волны). Частота этих колебаний (а, следовательно, и высота издаваемого ею тона) будет строго зависеть от размеров дудки (а точнее, от объема воздуха, заключенного в ней). Если поставить в ряд несколько трубок разной длины, то, дуя поочередно, то в одну, то в другую можно составить мелодию. На этом принципе основано звучание абсолютно всех без исключения духовых инструментов, от флейты и гобоя до органных труб.Резонатор, кроме того, усиливает первоначальный звук.
Если совсем тихо в резонатор спеть ноту, соответствующую его резонансной частоте, то эта нота зазвучит неожиданно громко. Но это касается только этой самой ноты — на другие ноты резонатор не откликнется. В этом состоит еще одно свойство резонатора — его избирательность. Например — едва слышимый звук камертона вдруг заполняет огромную аудиторию если приложить его к корпусу резонатора. На этом же принципе основана работа корпуса гитары — он, как полый вибратор усиливает звучание струн. Но самое удивительное кроется в том, что для усиления звука резонаторам не требуется никакой дополнительной энергии с нашей стороны! В присутствии резонатора коэффициент полезного действия системы многократно увеличивается. Применительно к певцам это означает, что, научившись пользоваться собственными вокальными резонаторами, певец освобождает голосовые связки от перегрузок. Голосовые складки вокалиста дают начальный толчок, а резонаторы и правильное «опертое» дыхание — поддержание звука. И чем согласованней работа дыхания и резонаторов, чем лучше озвучены резонаторы, тем красивей, глубже, насыщенней голос певца и тем дальше он слышен.
В соответствии с выполняемой ролью, голосовой аппарат включает:
Гортань с голосовыми связками. Этот орган является возбудителем звука. Если быть точным, то термин "голосовые связки» не совсем то, о чем мы привыкли думать, как о голосовых связках. В анатомии есть другой термин — "голосовые складки», обозначающий мышечную ткань. А сами голосовые связки состоят из особых эластичных волокон, пролегающих по наружным краям голосовых складок. Вокалисты привыкли пользоваться термином «голосовые связки» и мы тоже будем им пользоваться. Лишь будем всегда помнить, что, говоря «голосовые связки», мы имеем ввиду «голосовые складки с голосовыми связками как единый комплекс»
Дыхательный аппарат. Включает в себя лёгкие, трахею, бронхи и дыхательные мышцы: межреберные, брюшные, диафрагму, а также гладкую мускулатуру бронхов.
Резонаторы. Поскольку резонаторов много и они в процессе пения объединяются (или не объединяются — это у кого как!) в единую взаимосвязанную систему, то иногда мы будем применять термин "резонаторная система».
В человеческом теле достаточно много воздушных полостей. Например, трахея, придаточные носовые пазухи, мочевой пузырь, желудок (когда он не заполнен пищей или жидкостью) и другие. Все они играют важные физиологические роли. Но в процессе речеобразования и пения участвуют далеко не все из них, а только те, которые являются частями нашей системы дыхания. По расположению различают верхние резонаторы - это то, что выше гортани, и нижние - трахея с крупными бронхами. Верхние резонаторы еще называют надставной трубкой, поскольку они как бы надставлены сверху над гортанью.Среди верхних резонаторов важнейшую роль в пении (и речи) имеет ротовая полость, поскольку это наиболее подвижный из всех резонаторов, благодаря участию языка, челюсти, губ, сильно изменяющих объем и форму ротового резонатора, что и обеспечивает внятное произношение —артикуляцию, как певческую, так и речевую.Важнейший резонатор — глотка. Эта полость также весьма подвижна, изменчива по объему и по форме.Наконец, к верхним резонаторам относятся носовая полость и, так называемые придаточные пазухи носа. Это — гайморовы полости (по бокам носовой полости), основная носовая полость, решетчатый лабиринт (в основании черепа) и лобные пазухи (в надбровных частях лобной кости). Они соединены с носовой полостью узкими проходами.Резонаторы существуют не только у человека — весь огромный неповторимый мир звуков животных также опирается на свойства резонанса!Кто не слышал многоголосый хор лягушек? Голоса их слышны чуть ли не за сотню метров. Подойдите, присмотритесь: у квакушек по бокам рта раздуваются пузыри-резонаторы! У обезьян-ревунов для усиления голоса служат огромные горловые мешки-резонаторы — по несколько литров воздуха! Это «дальнобойное акустическое орудие„пробивает через километры лесной чащи! Долгое время считали, что голосовой аппарат птиц устроен так же, как и у человека. Однако оказалось, что у пернатых певцов не одна гортань, а две: верхняя (как и у всех млекопитающих, и человека в том числе) и, кроме того, нижняя. Причем главная роль в образовании звуков принадлежит как раз не верхней, а именно нижней гортани, устроенной очень сложно. Природа в процессе эволюции снабдила пернатых не одним вибратором (голосовыми связками), а двумя и даже четырьмя(!), да еще и работающими независимо друг от друга. Таким образом, вокальный аппарат птицы представляет собой мини-оркестр, при помощи которого птица и исполняет виртуозные «музыкальные произведения“». При пении все тело птицы вибрирует, полностью вовлекая ее в процесс эмоционально и физически. Человек тоже „вибрирует“ при пении, но значительно меньше, хотя роль ощущений во время исполнения вокальных партий огромна.
В известной теории резонансного пения, разработанной профессором Московской государственной консерватории Морозовым В. П., условно выделяются семь взаимосвязанных функций резонаторов: энергетическая, генераторная, фонетическая, эстетическая, защитная, индикаторная, активизирующая.
1) Энергетическая функция резонаторов состоит в многократном усилении человеческого голоса. Овладев в полной мере резонаторами, певец становится способен озвучивать большие концертные залы, преодолевать звуковую завесу оркестрового сопровождения, тесситурные трудности, и при этом без какого-либо перенапряжения и заболевания голосового аппарата певца в течение многих лет профессиональной деятельности. За счет чего резонатор усиливает звук? Резонатор повышает коэффициент полезного действия источника звука, переводя большую часть энергии в звуковую форму. Голосовые связки сами по себе издают очень слабый звука, что было доказано опытами на мертвой гортани с искусственным поддувом воздуха. Неподготовленные певцы пытаются петь громче за счет напряжения всей гортани и зажимают связки. Воздух буквально продирается через такие зажатые связки, травмируя их и такое «горлопение» приходится часто слышать вокруг себя. А ведь научиться грамотно пользоваться своим голосовым аппаратом, резонаторами не так трудно.Энергетическая функция резонаторов состоит и в придании звуку «полетности». «Полетность» - это способность голоса распространяться на более длинные дистанции с меньшими потерями силы звука. Для того чтобы голос стал полетным у певца должно появиться ощущение «близкого звука», появляющегося благодаря особой организации резонаторной системы певца. «Близкий звук» - это ощущение звука как бы вне голосового аппарата. «Звук под носом», как образно выразился И. Козловский. У слушателя такой звук будет вызывать ощущение, что певец находится где-то рядом, а не на далекой сцене.Многие годы проходят в упражнениях, пока голос вокалиста становится полетным. И определяющую роль здесь играет мастерство и чуткость педагога.
2) Генераторная функция резонаторов состоит в том, что не связки, а именно резонаторы заставляют звучать голос. Именно в резонаторах слабый звук обрастает тембровыми оттенками, набирает силу и обретает полетность. Сами по себе резонаторы бесполезны, потому что без связок им нечего усиливать и украшать. Но когда мы слышим поющего артиста, мы слышим не его связки, его звучащие резонаторы, которые подхватили слабый звук голосовых связок, усилили его в сотни раз, придали ему звучность и красоту. Интересный эксперимент провел ученый-естествоиспытатель Рийке: он заставил звучать обычную трубу, нагревая раскаленной сеткой воздух в ее основании. Поднимаясь вверх по трубе, воздух начинал резонировать и производил звук, от которого в окнах дрожали стекла. Точно такая же природа у «поющих» каминных труб, когда нагретый пламенем камина воздух устремляется вверх и начинает резонировать.
3) Фонетическая функция резонаторов. Человеческая речь, а тем более, человеческое пение, были бы совершенно нечленораздельными и непонятными, если бы слова не разбивались на слоги, а слоги не включали бы в себя гласные звуки. Благодаря подвижности ротовой полости человека, а также языку, способному принимать различные положения, мы можем издавать членораздельные звуки. Как же нам удается произносить разные гласные звуки? Благодаря огромной подвижности языка, губ и нижней челюсти наш рот превращается в постоянно изменяющийся резонатор. Мы легко можем изменить объем резонатора, стоит нам чуть прикрыть рот или приподнять язык. Кроме того, изменяется путь, который воздух должен пройти. От объема и пути как раз и зависит тип гласной, которую в данный момент мы произносим.
4) Эстетическая функция резонаторов. Резонаторы придают нашему голосу приятную на слух тембровую окраску. Вокальная педагогика всего мира борется за эти качества всеми средствами, стремясь искоренить неприятные на слух оттенки горлового, связочного тембра.
5) Защитная функция резонаторов. Мы уже упоминали о том, как опасно петь «на связках», пытаясь усилить звук голоса одним лишь мышечным напряжением в горле. Поскольку певческие резонаторы обладают чудесным свойством усиливать певческий голос без какой-либо дополнительной энергии, а только лишь путем превращения большей части энергетических затрат певца — дыхания, мышечных усилий — в звук, можно назвать добавку в силе голоса, которую дают нам резонаторы «даровой энергией». Наш слух организован так, что звуки одной высоты мы воспринимаем громче, чем звуки другой высоты, хотя и те и другие издаются с одинаковой мощностью. Т.е. резонаторы при правильно поставленном голосе преобразуют голос так, что он попадает в зону максимальной чувствительности слуха. Таким образом, голос вокалиста становится слышнее без дополнительного усиления.
6) Индикаторная функция резонаторов. Резонируя в полостях дыхательного тракта, звук вызывает у певца различные ощущения в силу сотрясения воздуха. Такая чувствительность обусловлена наличием виброрецепторов (нервных окончаний) в мышечных тканях и, особенно, на внутренних слизистых оболочках. Если приложить руку к груди, то можно явственно ощутить дрожание грудной клетки на низких нотах — это происходит благодаря резонансу звука в трахее. Другой пример — резонанс в гайморовых трубах носовой полости. По наличию или отсутствию ощущений вибрации в этой области можно сказать, попал звук «в маску» или не попал. Ощущение «маски» - одно из важнейших для профессионального певца.Благодаря тому, что певец способен ощущать внутри себя эти самые «содрогания» от резонанса, он может управлять настройкой резонаторов, добиваясь их оптимальной работы. Мы не научились бы пользоваться резонаторами, если бы их не ощущали.
7) Активизирующая функция. При определенной оптимальной настройке резонаторной системы начинает оказываться стимулирующее воздействие на резонаторы, а также на работу гортани и голосовых связок. Явление носит чисто физиологический характер и происходит рефлекторно, процесс запускается автоматически при оптимальной работе резонаторной системы. Иными словами, достигнув однажды определенного уровня резонанса, певец запускает механизм самоподдержки, когда резонанс берет на себя часть работы по активизации остальных резонаторов. Нужно лишь взять это знание и упорно трудиться. И кто знает, может человеческая история обогатится еще одним именем великого вокалиста.
